每当翻启古人的辞章，耳畔便会响起或激越或悠扬的曲调，眼前便铺开一片变幻的色彩。我们的古代诗词便似一条五光十色的彩练，飞扬在历史的天空，连接着古今千年、神州五岳。 mGwJ>'+d
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在我心中每个诗人都有属于自己的一片色彩，那些戴着铁镣的舞者就是一道色彩。 tOF8v8Hd
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红色属于曹操，李白和苏轼。无论是“对酒当歌，人生几何”的《短歌行》还是“星汉灿烂，若出其里”的《观沧海》及至《龟虽寿》，曹操都表达了他那难以抑制的英雄之气，他那“烈士暮年，壮心不已”。赤壁的烈火燃尽了他的樯橹，却烧不尽他的英雄之气。几百年后的一个月夜，又一位诗人对月纵酒，醉意中高唱“举杯邀明月，对影成三人”。那份恣意纵情渲染出李白浪漫激情的红色，无论是君王的玉阶前或是凄冷的月光下，他都不忘记他的洒脱“放肆”。“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。他怀着少年济世的梦，为我们挥洒出多少红色的激情。依旧是中秋月夜，一曲《水调歌头》令人拍案。苏轼的红色是他心中那份豪放。急风骤雨，他叹道“谁怕！”，猎场马上他“左牵黄，右擎苍”还要“射天狼”。这种豪放热烈的红凝结成他词中的黄钟大吕。 cWQ &zc
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绿色当数陶潜和王维。田园的绿色永远是他们诗中永恒的基调。“采菊东篱下”回首可望见悠悠葱绿的南山，他门前的柳树定是可爱静谧的新绿。这绿色是归隐生活中最常见到的色彩，更是他心情的写照，这绿中依旧透露出不可遏制的后劲。而那独坐幽篁的王维也必定执着于这可人的绿不然他的诗怎会总是如绿色般清远和宁静。摩诘居士虽久居官场，却依旧留有“人如画中游”的诗和“人如诗中游”的画，这应该得益于他的绿一般平静的心境吧！ zb~;<:<
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对于柳永，李清照或许只有蓝色可以匹配他们的幽思和婉约。从《雨霖铃》到《八生甘州》那些伤情，忧郁的词句犹如一抹深邃的蓝，令人心碎、感动。而同样生世坎坷的李清照则从少女情怀的浅蓝，转为慨叹人生的深蓝。“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”一字三叹，声泪俱下……他们的蓝未必宽广却极幽远，未必宏远却极意味深长。 $D^27q:H
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杜甫，李商隐应当都是灰色调的，但两者的内涵却各不相同。杜甫的灰色来自于“安史之乱”的感悟，“三吏三别”的深刻，为我们描画出那一段灰色的历史。而李商隐则在诗歌中充满一种灰色的神秘，那千年未有人解的《锦瑟》令人迷惑于他诗境的灰色。 9l[C&0w#\
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“赤橙黄绿青蓝紫，谁执彩练当空舞”那些带着镣铐的舞者，在舞动七色彩练时，把自己也融于这丰富的色彩中去了。不，应该说这彩练的绚烂正来自于那些舞者本身的色彩。当我开启一本诗词集，便翻开了一片五彩的空间。 t T
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