[灌水]石经院旗杆在论坛

毛泽东等中共领导人在北平西苑机场迎接前来解放区的
各界人士时合影。左起：沈钧儒、朱德、董必武、李济深
陈其瑗、郭沫若、黄炎培、毛泽东、林伯渠、马叙伦

出席政协第一次全体会议的中国共产党代表合影
左起,前排：刘少奇、林伯渠、董必武、吴玉章
徐特立、毛泽东；后排：安子文、刘澜涛、李克农
陈云、彭真、邢西萍（徐冰）、周恩来、陆定一、齐燕铭

1953年6月15日
过渡时期总路线提出

  1953年6月15日，毛泽东在中央政治局扩大会议上发表重要讲话，对党在过渡时期的总路线和总任务的内容作了完整的表述。即要在一个相当长的时期内，逐步实现国家的社会主义工业化，并逐步实现国家对农业、对手工业和对资本主义工商业的社会主义改造。

    同年9月，党中央正式向全国公布过渡时期总路线。12月，中共中央宣传部发布《为动员一切力量把我国建设成为一个伟大的社会主义国家而斗争--关于党在过渡时期总路线的学习和宣传提纲》。

    到1956年，我国基本完成了对农业、手工业和资本主义工商业的社会主义改造，提前超额完成第一个五年计划，为社会主义工业化奠定了初步基础。

1964年6月15日
七十七国集团成立

    1964年6月15日，在日内瓦召开的联合国第一届贸易和发展会议上，77个发展中国家和地区发表《七十七国联合宣言》，形成“七十七国集团”。到1988年2月，有127个国家和地区参加该组织，但名称沿用未变。

    七十七国集团的宗旨是加强发展中国家在国际经济领域的合作，采取一致立场反对超级大国和帝国主义的控制、剥削和掠夺。主要活动方式是在每届联合国贸易和发展会议召开之前，举行成员部长级会议，研究对策，协调立场，采取联合行动，为改革不平等的国际经济关系同发达国家进行斗争。

      1967年10月在阿尔及利亚首都阿尔及尔召开第一次会议，通过《阿尔及尔宪章》，决定以联合行动抵制发达国家的剥削和掠夺。第二次会议于1971年10月在秘鲁首都利马举行，通过《利马宣言》，谴责超级大国军备竞赛、殖民主义、种族主义、占领他国领土和对他国施加压力，要求改变发展中国家在国际金融、贸易、关税、援助、海运和自然资源开发等方面的无权地位。

      1974年4月，联大第六届特别会议通过由该集团起草的《关于建立国际经济新秩序的宣言》和《行动纲领》，规定了建立国际经济新秩序的一系列重要原则：一切国家都有平等参加解决世界经济问题的权利，都有权对其自然资源和国内一切经济活动行使永久主权；发展中国家有权建立原料和初级产品生产国联合组织等。

    1976年2月，在马尼拉举行第三次会议，通过《马尼拉宣言》和《行动纲领》。1979年2月在坦桑尼亚阿鲁沙召开第四次会议，通过《阿鲁沙宣言》，强调南北对话和南南合作。第五次会议于1983年4月在布宜诺斯艾利斯举行。

1965年6月15日
甲壳虫乐队获得帝国勋章


英国女王伊丽莎白二世亲自给甲壳虫乐队颁发奖章和证书
  随着唱片及电影的接连成功，甲壳虫乐队为了让更多的人们亲身体验他们的音乐，也为了避免高额赋税，他们在经纪人布赖恩的带领下，数次进行全球巡回演出。据统计，在1963年2月到1966年8月的几年时间内，他们进行了225场现场演出，足迹几乎遍及西方世界的每个国家，从斯堪的纳维亚到香港，从澳大利亚到荷兰，他们身后留下了上亿热情澎湃的歌迷。
    为嘉奖“甲壳虫”对英国的贡献，同时也许是为了女王的好奇心(她本人是“甲壳虫”迷，白金汉宫在60年代的许多周末都是在甲壳虫的电影或唱片音乐中度过的)。1965年6月15日，“甲壳虫”的名字被列在伊丽莎白二世女王陛下生日宴会的贵宾名单上，不久，女王为“甲壳虫”颁发了大英帝国勋章(这是英国普通公民的最高荣誉)有史以来第一次在白金汉宫外围上了这么多年轻人，他们在甲壳虫乐队的授勋仪式上高呼“上帝保佑甲壳虫”，使得这一古老庄严的典礼也披上了一层现代的色彩。

甲壳虫乐队每一次登陆美利坚都受到如此狂热的
欢迎,他们名符其实地成为60年代西方世界的偶像

守候在纽约街头，等候着甲壳
虫乐队的车子经过的歌迷

甲壳虫乐队拍摄的第一部
影片《一个苦日子的夜晚》
在伦敦首映的情景。

在伦敦首映的情景。

疯狂的女孩想用尖叫的风暴将“甲壳虫”们掀出塌的饭店

1964年甲壳虫乐队在进行几次全球性的短途巡回演
出之后，再次登临美国大陆，掀起又一个狂热之夜

甲壳虫乐队的影片《一个苦日子的夜晚》的宣传画

在白金汉宫门口，即将领取勋章的保罗-麦
卡特尼兴奋异常，列侬为他拍了这张快
照车外是一个打算留影的“披头士”迷。

披头士成为英帝国勋章获得者

1971年6月15日
革命老人谢觉哉逝世


谢觉哉
  1971年6月15日，我国革命活动家、司法制度创建者谢觉哉，因病逝世，享年87岁。
    谢觉哉1884年生于湖南宁乡。21岁考中清末秀才。民国初年毕业于湖南商业师范讲习所，1921年加入新民学会，1923年11月加入国民党，1925年，秘密参加中国共产党，公开身份是国民党湖南省党部常委、工人部部长，主编《湖南民报》。
  谢觉哉在1927年到武汉与徐特立一起编《大江报》，次年又到上海主编中共中央机关报《红旗》。1933年离开上海，前往中央革命根据地任毛泽东的秘书。秘书长及内务部长等职，协助毛泽东起草苏维埃政府一系列法规。1934年10月，参加长征，1936年后任西北办事处司法部长、陕甘宁边区高等法院院长、审计委员会主席等职务，为中国革命政权的司法制度创建了雏型。“七-七”事变后历任中共中央驻兰州八路军办事处代表、陕甘宁边区参议会副参议长、中央法治委员会副主任等。
    新中国成立后，历任政务院委员、中央人民政府内务部部长、最高人民法院院长、政协副主席等要职。

1978年6月15日
京剧表演艺术家叶盛兰逝世


《八大锤》叶盛兰饰陆文龙
    1978年6月15日京剧小生表演艺术家叶盛兰逝世。
    京剧的剧种特性，早期是重老生，二三十年代以后，旦行后来居上，形成了生旦并重的局面。小生行当长期以来一直是属于相对次要的地位。剧目、表演、人才等各方面，都不像老生、旦角那样丰富多样。“四大名旦”兴起以后，对小生的倚重增强了。相继出现了一些著名的小生，较早的有姜妙香、金仲仁；较晚的就是俞振飞、叶盛兰。而在小生行中能自己组班挂头牌的，迄今为止，京剧史上只有叶盛兰一人。
    叶盛兰，原名端章，字芝茹。原籍安徽省太湖县人，1914年生于北京,1978年病逝。叶盛兰出身于梨园世家。他的祖父叶中定曾经是四喜班的花脸台柱。父亲叶春善是著名的旧式京剧学校“富连成”科班的创始人之一，终身担任富连成的社长。叶盛兰是他的第4个儿子。
      叶盛兰９岁时遵奉父亲的意思进入富连成科班，初学旦角。虽然基本功和表演技巧都不错，但由于他缺少柔媚的气质，在萧长华等明师的建议下，他父亲及时的让他改学小生。后来，他以小生挑班以后，还以反串的性质演出过《木兰从军》、《南界关》等旦角戏。
      叶盛兰的小生戏，在科班时，得到过张彩林、萧连芳、曹心泉、萧长华等优秀教师的传授，打下了坚实的基础，起点很高。而且，叶盛兰的性格坚毅，练功学戏特别刻苦。
      叶盛兰的武小生戏特别得到他的姐夫茹富兰的悉心传授。茹富兰也是出身富连成的著名小生和武生艺术家。他的表演以规范严谨而著称，叶盛兰向他学的《石秀探庄》、《八大锤》、《雅观楼》等戏，奠定了他以后成为文武全才艺术家的重要基础。
      1930年，叶盛兰在科班毕业，行话叫“满科”。他一面留在富连成科班的学生剧团里演出，这在当时叫“效力”；一面拜当时的小生泰斗程继先为师，以求深造。《群英会》、《临江会》、《借赵云》、《奇双会》、《打侄上坟》、《贪欢报》、《蔡家庄》、《玉堂春》等戏都得到老师的真传。特别是《群英会》的周瑜，这出戏叶盛兰在科班时就跟班内的总教习、名丑萧长华老师学过。萧先生虽然是丑角，但是却是一位生旦净丑行行精通的奇才，他把当年观摩“同光十三绝”之一徐小香的心得体会传授给了叶盛兰。而叶盛兰拜程继仙为师后，又学到了程派《群英会》许多独特的表演。其中“舞剑”、“抚琴”的表演就是程继先与武净名家钱金福共同研究创造的。它不仅显示了繁难的技巧，而且形神兼备，从琴声剑影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的气势。
      1931年秋天，叶盛兰开始正式搭班。首先是应马连良的邀请，搭入“扶风社”。除了与马连良合作演出《群英会》、《八大锤》等戏以外，还在《四进士》、《春秋笔》、《串龙珠》、《火牛阵》等戏中担任配角。同时，他还与小翠花、华慧麟、言慧珠、吴素秋、李玉茹、张君秋等旦角合作，其中与章遏云的合作达十年之久。演出了大量小生、旦角的“对儿戏”。
    1945年，叶盛兰成立育化社，开创了京剧以小生挑大梁的先例。先后排演了全部《周瑜》、全部《罗成》、全部《十三太保》、《水淹下邳》、全部《吕奉先》等剧目。1951年叶盛兰参加了中国戏曲研究院京剧实验工作团，是第一个带领私人班社加入国家剧团的。1955年担任中国京剧院一团团长。
      他与李少春、杜近芳、袁世海等合作创作了《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《周仁献嫂》、《九江口》，与其它名家也合作排演了《西厢记》、《赤壁之战》等剧目。正在他艺术创造力最为旺盛的时候，却受到某些权要人物的迫害。1958年，在“反右运动”后期被戴上右派帽子。后来迫于他在艺术上的造诣和在观众中的声誉，1959年初有关方面只得准其恢复演出。但是，艺术创作却受到很大限制。1978年12月,叶盛兰去世后,他的所谓“右派”问题才得到彻底改正。
      叶盛兰的传人除了他的次子叶少兰以外，还有李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、朱福侠等。再传弟子也遍布全国，当代京剧小生十有八、九都宗法叶派。叶派对京剧小生艺术具有承前启后的突出贡献。
      叶派的表演善于运用高难、繁重的程式技巧，把人物的内心世界外化为具体可感的形象，使观众得到充分的审美享受。他在《打黄盖》这折戏里，运用各种翎子功及身段表演表达周瑜对诸葛亮的忌恨心理，就是十分生动的一例。