绝版发烧 【Harmonica Album】 口琴电影院 『320Kbps mp3』

唱片名: Harmonica Album
演奏者: Sigmund Groven
发行年: 1998
发行公司: GRAPPA
推荐曲目：Titanic theme

唱片介绍:
Sigmund Groven为TommyReilly的学生，但两人在音乐的演奏上，呈现了两种不同的风貌，本张专辑收录了多首电影的配乐，几乎都为慢版的曲子，如MoonRiver、Titanic theme，亦收录了充满拉丁风味的Firefly。若你听过LarryAdler的Summertime，可以听听这张专辑中Groven的表现手法，虽然没有Adler夸张般的表现，却不失此曲的韵味。
口琴历史: (资料来源：http://mypaper.pchome.com.tw)
「笙」为我国古代乐器八音之一，是一种具有自由律动的簧乐器，也为最早的一种具有和声的乐器，所以它被认为是近代口琴的先驱。笙在十八世纪时，流传到欧洲，经过一段不短的时期，渐渐地人们从它的结构中研究发明了口琴、簧风琴（Reed Organ）和萨克斯风（Saxophone），因而笙也被公认是他们的鼻祖。
依据欧美有关口琴历史的记载：有一位法国的钟表匠叫弗里德利克‧布殊曼（Christian fricdrich LudwingBuschmann），他拿笙作样本，将15根音笛（Pitch-Pipe）排列在一起，依其长短而发出高低不一的声音，他称这种简单小巧的新发明为口琴，那是公元1812年。布殊曼形容他的发明是「一件独一无二的乐器……。」
口琴仅只有四英寸长的长度，使用21音阶，演奏时可能程度同钢琴的音阶一样，渐次升高，可是没有钢琴的琴键，用六个谐和音，只要演奏者能控制呼吸即可。」布殊曼独特的乐器，一时曾流行于奥地利首都维也纳，很奇怪的是他们那时不用来吹奏；当时贵族妇女将他做为饰物带着，而绅士们则将他安装在手仗的顶端以示美观。布殊曼被后人称为「口琴之父」，实不为过。口琴之所能被广大人们所接受，可见其优点是其他乐器所无 法比拟的，当然口琴仍有缺点，暂不在此讨论。
据说有一位工人在他的旅行袋中装了一支布殊曼的口琴，是在维也纳获得的。他视为珍宝，带着它回到他那在一片黑森林中的家乡─Trossingen（世界口琴之都，同时也是爱好口琴者之圣地。）
有一天这支简陋的乐器转到一位名叫克里斯汀‧梅斯纳尔 （ChristianMessner）的编织者手里，他也非常喜爱它，就开始到他这位好朋友工人处，仿制这种乐器，后来成为他的副业。当时又有一位钟表匠名叫马德和来（MatthiasHohner），他购买了一支梅斯纳尔的访制品，用来研究如何改造它；这也奠定了往后他自己在1857年开始生产口琴成功的基础，他就在家的附近成立一间工厂，在刚开始的第一年里，马德和来同他的太太和两位助手，制造了650支口琴，而到了1900年，每年可生产四万支口琴，今天和来厂已能在一小时生产超过650件乐器（还有其他乐器），全年已超过230万件，其分厂遍布全球，如：美国、英国、加拿大及远东地区。马德和来于1879年担任特劳辛根市的市长，他自称为「口琴之史塔第发」 （AntonioStradivari为著名的小提琴制作家，1644年生于义大利北部克来摩纳[Cremona小提琴著名产地]，父为贵族，卒于1707年。），于1902年去世，他一直确信他的梦想会在他去世之后得以实现─生产世界上品质最优良的乐器，如今这已不是梦了，而且是每位爱好口琴的人以及乐器界的人都可以证明的事实，和来厂已是举世闻 名最大的口琴制造工厂。

　　半音阶口琴在台湾日渐风行，它的构造复杂，价格昂贵，经常造成购买时的一些困扰，在此我仅提供一些个人的经验供各位参考。
一、吹嘴（Mouth Picec）：
　　半音阶口琴吹嘴的吹孔有方孔（如270）与圆孔（如Super64）二种，一般说来这只与吹奏者的习惯有关，并不会影响演奏的品质。一般材质为黄铜镀镍（如270、280）、镀铬（如TOOTS）、镀银（如Super 64）、镀金（Super 64X），这些镀上去的金属主要在减低嘴唇在吹嘴上滑动时的摩擦，其中以镀银的效果最好，其次是镀铬，再者是镀镍；镀金虽然使口琴看起来更高级，价值提升，但吹过的人同时也会发现表层金属在很短的时间内便被氧化掉了。若想要了解吹嘴外层电镀金属的作用，最简单明显的方法就是比较不同型号的CX12口琴，你不难发现当你吹奏黑色CX12与银色CX12时，嘴唇在吹嘴上滑动的流畅性有明显的不同。
二、按键（Slide）：
　　半音阶口琴的按键分为直排式（Straight Position，如270、TOOTS）与交错式 （CrossPosition，如Super64、CX12）。直排式按键口琴的特色为它的簧片座板一排为C调，另一排为#C调；而交错式按键口琴第一孔上排座板为C调，第二孔改为下排座板为C调，交错排列。而直排式按键滑动的距离又较交错式按键滑动的距离为短，尤其在吹奏快速半音阶时，你可发现它的好处。交错式按键滑动的距离虽然较长，但它吹孔较大，可以让较多的气流同时通过吹嘴送到簧片发出较大的音量，所以更受人喜爱。此外它又有U形槽、按键、底座等三件一组（如270）及按键、底座等二件一组（如280）等二种常用款式，当然组件愈多的按键漏气的机率愈大；最近出产的CX12就改良吹嘴与盖板一体成型，按键也简化为单一组件，减轻漏气的可能，但缺点是按键杂音太大。
三、盖板（Cover Plate）：
　　盖板的作用是保护簧片、形成共鸣箱，它的材质和吹嘴一样，都是由黄铜镀镍、镀铬、镀银、镀金而成，但大体来说，不论是何种材质对其功能都影响不大，倒是它的外型对口琴音色会产生影响，如280盖板尾端上扬的造型就使的它的音色较同等级但 流线型盖板造型的Super 64要明亮许多。
四、座板（Reed Plate）：
　　座板是由黄铜做成，其功能在固定簧片。我们知道口琴簧片发声的原理为「闭簧原理」（ClosingReed），也就是说簧片是由座板上被固定的一面，往座板的另一面振动而发声，因此座板的厚度影响了簧片振动幅度的大小，亦即音量的大小（座板愈厚，簧片振幅愈大，音量愈大）。例如TOOTS的镀铬座板就较传统270口琴的黄铜座板厚许多，音量也较大；Super 64X更是以二倍厚的座板来加强它的音量。
五、琴格（Comb）：
　　琴格的材质有木头（如270、TOOTS）、塑胶（如280、Super 64）、金属（如Meisterkllase、 SilverConcerto）等多种。有些人认为木质琴格的音色较温暖、金属琴格的音色较清澈明亮，也有人认为音色的变化取决于盖板的材质，更有人主张音色完全一个人吹奏习惯的不同而异；1997年美国口琴协会（SPAH）所办的口琴节上就有人专门为此举办一个实验，就是把同一型的簧片座板安装在不同材质的琴格上，由同一个人分别演奏一段，让听众分别其中的不同，实验的结果众说纷纭，至今仍无法定论，我想到底选用哪一种材质的琴格，还是依个人的喜好而定吧。另外有人认为琴格的大小会影响音量的大小，的确如此，但高音部的部分，琴格愈大虽可增加其音量，但音色较不清晰，如何取舍就看演奏者的喜好了。
六、簧片（Reed）：
　　簧片可说是口琴的生命，它的材质以黄铜为主，不同型号的口琴簧片大多可以互相替换，但也有例外，最近我替人修理一把黑色CX12时，就发现它的簧片比其他口琴的簧片来得长而且宽；一般传统 270半音阶口琴的簧片都是又硬又短，但我也吹过簧片规格同280一般的SuperChromonica。长的簧片较容易发出声音，吹起来也较不费力，但短的270簧片音色听起来较有力量，是其他簧片所无法取代的，听听美国口琴家Richard Hayman为NAXOS INTERNATIONAL所录制的Love's Themes专辑，你便可知道其中的奥妙。
七、胶片（Wind Saver）：
　　胶片的作用在防止气息外泄，虽然大家都一直抱怨它常会发出Pop-Pop的杂音，但至今仍为找到和是的替代品，其实这Pop-Pop的杂音多半是吹奏时水气附着在胶片上，致使胶片黏在座板上面发出杂音，解决之道就是在吹奏前一定要把口琴握在手中，让它暖身至同体温时才开始吹奏，如此便可减低杂音发生的机率。
　　如果是年长或年幼的初学者我会建议你选购CX12作为你的第一把半音阶，因为它拆卸组装都很方便，易于维修，而且簧片反应灵敏，吹奏起来不费力气。如果你是年轻的初学者，我会建议你选购280或Super 64，因为它维修容易，而且有四个八度的音阶，经济价值高。
　　以上是我个人一些粗浅的经验。口琴种类繁多，无法一一说明，如有不周全的地方尚请补充指正。
说明: 以下音乐资料为本人网上收集. 全部为 320Kbps 高保真品质mp3. 建议请下载后再听.

曲目列表:
01.Il postino
02.Motlys against the light
03.Reodors ballade reodors ballad
04.Calling you
05.Tida gar esay walkin
06.Firefly
07.The green leaves of summer
08.Jean de florette
09.Summertime
10.It aint necessarily so
11.Moon river
12.Le grisbi
13.Midnight cowboy
14.Titanic theme