一而再再而三的不解德国这个严谨僵硬的国度如何能够孕育如此甜美曼妙的歌唱。
1977年生于Heidenheim，从小就是披头士的歌迷、学习录音、上过打击乐和钢琴课、在学校乐团任职的他，从1994年起用吉他创作到2000年开始用钢琴创作，而后在2001年出版了自己的处子专辑，也就是那张美丽的"Infinite Love Songs"。我是从03年的那张"Rose"开始认识这个忧美的男人的，这里的“忧美”不是错别字，而是“忧伤美丽”的一个缩写，的确，这是对他音乐最好的两个形容词，诚然，这样的词汇可以用来形容的乐队艺人何止千万，但MaximilianHecker确实赋予了它们更为纯粹的别样意义：古典韵味的钢琴、通透的假声、弥漫的稀薄情感、独特的曲式行进、偶尔肆虐的吉他失真和神经质的男声。其实MaximilianHecker最早不是唱歌的，而是给好多乐队打鼓。后来他发现作为一个鼓手，总是被遮掩在一个个木桶的后面，不能满足他展示自我的愿望，于是便拿出了自己的作品给乐队听，好让他们在采纳之后的演出中能提一句“这是我们鼓手写的歌”，以便观众注意到他。但可惜的是，他的作品总是被毙掉。那段时间，他对音乐失去了信心，离开了曾经的乐队，并转行干起了平面模特，后来生活稍微稳定了一些，又开始了对音乐的怀念，于是自己一个人作了张小样出来，复制成30份儿，寄给了许多唱片公司，让他没想到的是，最终接纳自己的竟是与其自称的“忧伤流行赞美诗”风格并不相符的实验电音厂牌Kitty－Yo。
2001年，他在Kitty－Yo发表了第一张正式专辑《InfiniteLove Song》，也就是他之前复制了30张寄给唱片公司的小样，风格是典型的IndiePop，吉他几乎都是民谣似的分解和弦，但由于混音时把贝斯的音色音量处理得当，使得整体感觉没有任何突兀和单薄，而是正合适的丰满。
时隔两年的2003年，他又推出了第二张专辑《Rose》，在和弦走向和演奏方式上，虽与第一张没有太多的区别，却在GarethJones（曾与Depeche Mode、EinsturzendeNeubauten合作）的监制下，更加给人凄凄惨惨戚戚的感觉。同样给人这种感觉的是专辑内页中那些表现情杀的宣传照。
现在的《Lady Sleep》是其第三张大碟，他放弃了Gareth Jones过于惨情的监制，改选用了上一张《Rose》时的录音师GuySteinberg担任此一职位，不知道这位录音师兼监制是不是出自钢琴世家，至少整张专辑中的吉他成分较之从前少了许多，而且前两张专辑中用Sequencer（音序器）制造的仅有的那么一点儿电音，也没能在这次的《LadySleep》中出现，然而正是从前的一点点浮华被代替，才致使专辑听上去比前两张更加压抑。因此建议你不要妄想在悲伤的时候听着Hecker入睡，否则肯定更睡不着。
ANAESTHESIA ：
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